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            李南書 曾如實:遺址類專題博物館陳列空間的拓展

                一、博物館陳列空間的延伸
                一般認為,博物館陳列展覽是在某個空間內,利用博物館藏品實物或者其它形式的文化載體,通過表現特定主題的內容設計和形式藝術設計,向觀眾提供和傳達某種信息的一種大眾傳媒方式。一般將其分為固定陳列和臨時陳列兩大類。
                這里所指的“空間”,過去往往被認為是指博物館建筑的室內空間,在這個“空間”之外的博物館范圍內的其它空間,往往不被重視,認為展廳以外不在陳列設計范圍內,應該歸建筑裝飾和其他管理部門處理,室外空間更是屬于園林綠化職能部門管理。這樣導致一些博物館的陳列室內外、博物館建筑內外風格氛圍迥異甚至相互沖突,不能形成互為襯托的作用和效果,難以達到突出一個博物館的主題和特色的目的。一些博物館的陳列展覽還算整潔干凈,也經過了一定的內容設計和形式藝術設計,但是前往展廳道路以及展廳周邊的設施和環境氛圍卻目不忍睹,毫無內容和形式藝術設計的痕跡,極大地影響了陳列展覽的藝術性和觀眾參觀的效果。
                當今博物館的文化屬性不應僅僅只體現在展廳之中,而應包括建筑內外和環境的整體展現,在博物館范圍內的每一個空間,都可以反映一個博物館特有的文化內涵。國內近年新建的許多博物館,都十分注重這方面的形象展示,在許多細微的地方都不放過展現自己特色的機會,大到建筑造型、小到地磚紋飾、欄桿扶手樣式,都有博物館陳列設計師的參與,將環境氛圍設計與陳列設計融為一體。
                世界上一些先進的博物館還將其博物館的藏品庫房、藏品整理、文物修復、圖書資料室、學術研究等空間,納入對公眾開放參觀的范圍,當然也就少不了陳列設計意識在這些非陳列展覽空間的導入和運用,使博物館陳列設計的空間得到很大的拓展。目前,在文化遺存大遺址保護和生態博物館快速發展的趨勢下,對博物館陳列展覽設計空間的延伸提出了新的要求。
                二、遺址類專題博物館陳列和設計范圍
                遺址類專題博物館是指那些對一處或多處相對集中的,具有歷史、藝術、科學和考古價值的不可移動歷史文化遺存開展收集、保護、考古、研究、展示等工作的博物館。
                遺址類專題博物館的陳列展覽,僅靠有限的陳列室建筑空間是不夠的,因為這類博物館所保存、保護的最大、最主要和最具特色的“藏品”就是文物遺存本體,也就是其最主要的陳列展示對象,與之相關的環境也是其重要的陳列范疇。
                在一些遺址類專題博物館內,往往只是對觀眾開放文物遺存本體和基本陳列展覽,在陳列展覽題材內容的挖掘和延伸方面的工作開展得不夠,內容和形式單一,文化信息量較少,不能滿足觀眾的需求;還有一些遺址類專題博物館只重視館內的室內陳列設計,而忽略對文物本體展示的設計工作,甚至連妥善保護工作都有較大的差距,對博物館大環境的整體陳列設計意識淡??;再就是環境氛圍意識不足,特別是對遺址博物館周邊環境風貌控制不力。在上個世紀80年代,一些有重要影響的遺址博物館前,有長達數千米的旅游紀念品購物街,觀眾進入博物館參觀,必經歷一番包括外語在內的喧囂叫賣,除了刺激觀眾的神經,還想掏空觀眾的口袋。雖然這些現象目前已有根本性的轉變,但還需要從觀念和理論上進行探討,形成遺址博物館全方位的陳列設計的意識和概念。
                遺址類專題博物館的陳列展覽和設計,首先要樹立大遺址保護和大陳列的觀念,不僅局限于陳列室內的展覽,整個遺址博物館范圍內,應該就是一個供博物館陳列設計者施展的大空間。其次是建立一種遺址博物館內景點即“看點”,需要充分發揮陳列設計人員的智慧,做到精心設計、精心打造的工作程序。再就是需要陳列設計工作者,運用各種陳列方法和手段去營造一個較大的展覽空間,要對博物館內的大空間關系進行構思,在把握博物館固有陳列展覽設計規則的同時結合運用雕塑石刻、園林造型、場景模擬、藝術表演等各種藝術形式做好遺址博物館的系列陳列展覽。
                三、探索與實踐
                成都永陵是五代十國時期前蜀開國皇帝王建的陵墓,位于成都市中心區域,為了保護、研究和展示這處國家重點文物遺存,專門設立了成都永陵博物館,屬于遺址類專題博物館。
                在過去一段時期內,成都永陵博物館由于展覽場地的限制,只有文物本體永陵地宮和基本陳列《永陵文物暨前后蜀歷史》的展示,永陵的文化內涵沒有得到充分的展現,已不能滿足廣大觀眾的需求。為了適應新世紀博物館事業發展的要求,成都永陵博物館的陳列設計工作者,從大遺址保護和大陳列的思路上進行了認真的思考和討論研究,在遺址類專題博物館陳列展覽空間的拓展方面進行了一些探索和實踐,取得了良好的效果。
                首先從觀念上確立了大陳列的思路,突破展廳面積有限的束縛,在修編博物館事業發展規劃的基礎上,對陳列展覽也進行了規劃,將大陳列劃分為三個主題展示區域:即千年帝陵——文物遺址區、唐音遺韻——陳列展覽區和蜀宮樂舞——景觀展示區,由博物館陳列設計人員作出了三個區域的陳列展覽設計規劃方案。通過近兩年的實施,使永陵博物館的陳列展覽越來越豐富,相關的文化內涵得到逐步展示,“看點”逐步增加,大陳列的規模正在形成。
                文物遺址區在永陵博物館中軸線的前段,中軸線上的分布為博物館大門、神道、永陵地宮、兩側配殿。過去的神道只有一尊考古出土的文吏石像,陳列設計人員查找資料、繪制圖紙、研究討論方案增補了七尊文吏、武吏和瑞獸石刻造像。神道石刻的增補恢復,對營造帝王陵的歷史文化氛圍起到了“點睛”的作用,觀眾即使還在館外,透過敞開的三道大門就已被神道上兩列氣勢恢弘的石刻造像所吸引。
                過去的永陵地宮基本上是原狀陳列,只有幾盞照明的燈光,墓葬的氛圍讓觀眾感到有些不舒服,往往是匆匆瀏覽后便離開,參觀效果非常不理想。因此,通過陳列藝術設計,在地宮前室辟出一個小型序廳,除了永陵地宮介紹外,還陳列有《歷代帝王陵》圖片40余幅,以便觀眾對我國歷代一些主要的帝王陵作一個概括地了解,在豐富觀眾歷史知識的同時,還可與永陵進行比較,以加深對永陵這座地上陵的了解;在燈光的處理上將地宮的14道券拱作成14道燈光帶,在棺床下方加置投射燈光,讓棺床產生漂起來的效果,增加了“二十四樂舞伎”燈箱片,使觀眾能十分清晰地對比欣賞“二十四樂舞伎”石刻精品,在營造地下宮殿氛圍的同時增加了永陵地宮的輝煌感。
                永陵地宮墓冢是文物遺址區中軸線上的制高點,是永陵博物館體量最大的一件“藏品”,以往是順其自然地長滿荒草,在夏季到也青翠,可一到冬季就盡顯枯黃凋零景象,有損皇陵的景觀?,F將墓冢上的雜草清除干凈,種植了千余棵四季長青的塔柏,容顏大為改觀,盡顯皇家陵苑風范。
                文物遺址區經過上面的陳列設計的實施,再加上仿唐代牌樓式建筑風格的博物館大門和神道兩側配殿的臨時陳列,文物遺址區的陳列內容豐富,形式多樣,大陳列效果良好,受到了觀眾的好評。
                在三道河東西兩側的陳列展覽區、景觀展示區域內原有基本陳列《永陵文物暨前后蜀歷史》,現已規劃設計新增《蜀王祠》、《二十四樂舞伎》石刻藝術廊、花間詞館、蜀宮書畫院、蜀宮樂舞文化廣場等系列陳列展示景點,正在逐步實施之中,永陵博物館的陳列展示空間都將得到全方位的拓展。
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