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            劉鑒:展品地域名片效應與博物館陳列

                能否開發并充分利用本地的優勢,對于一個地區能否取得地域建設上的成功,具有至關重要的意義。民間工藝從其縱向傳承到橫向傳播都埋藏有深厚的歷史積淀,經過千百年的錘煉,深深地打上了地域的烙印,它們正好迎合了地域建設最深層次的需要。作為公益性社會文化教育機構,博物館應該當仁不讓地擔負起收藏、研究、宣傳民間工藝,擦亮這張地域名片的任務,從而促進地方文化的繁榮、帶動地方經濟的發展?!瓣惲性诓┪镳^各項業務中起著承前啟后的作用,是各項業務的中心環節?!痹诓┪镳^強化民間工藝地域名片效應的過程中,陳列工作是關鍵。
                一、應運而生的廣東工藝博物館專打民間工藝的招牌
                廣東地處五嶺之南,古為百越民族聚居地。廣東的民間工藝歷史悠久,品類包括織繡、雕刻、陶瓷、剪紙、麥稈貼畫等,極為豐富多彩,且具有強烈的地方特色,在國內外享有盛譽。
               以富于商業文化意識和嶺南文化意識而著稱的廣東人準確地認識到這是一張耀眼的地域名片,遂于1959年成立廣東民間工藝博物館。該館是我國目前唯一一家以“民間工藝”命名的博物館,以著名的清末嶺南藝術建筑群體陳氏書院(又名陳家祠)為館舍,由郭沫若先生題寫館名。筆者在廣東民間工藝博物館從事宣教和陳列工作多年,欣喜地看著她不斷成長,影響也日益擴大。40多年來,我館逐步發展為一家集收藏、展示、研究刺繡、雕刻、陶瓷、古家具、剪紙、年畫、麥稈貼畫等民間工藝品于一體的藝術類博物館,1996年被評為“廣州十大旅游美景”之首,2002年被評為“新世紀羊城八景”之一。每年觀眾量近100萬人次,居廣東省內各博物館、紀念館之首位,成為中國嶺南文化旅游的形象大使和著名品牌。
               然而,隨著社會的發展和進步,農耕文明的逐步解體,特別是進入21世紀以后,民間工藝面臨著前所未有的困境——年輕人尤其是學生沉迷于網絡、明星、時裝和流行歌曲。他們往往容易忽視、冷落甚至討厭民間工藝。作為公益性社會文化教育機構的博物館尤其是民間工藝博物館,有責任把先民們創造的文化精華保護好,移交給下一代。
                二、把握民間工藝博物館的性質和類型,發掘特色優勢
               把握好博物館的性質和類型,體現各種性質和類型博物館的特點,是每一個博物館都需要研究的問題。如果脫離這個問題,觀眾只能發出“黃山歸來不看岳”的感慨。我館打著“民間工藝”的旗子,就一定要辦出獨樹一幟的陳列來。博物館學專家蘇東海先生曾指出中國的博物館一定要辦出自己的特色:“走進具有中國特色的博物館,撲面而來的應該是濃郁的中國文化氣息。從形式到內容具有鮮明的中國個性。要千方百計發揮中國文化的魅力,這樣才能贏得世界觀眾?!蓖瑯拥牡览?,民間的陳列,要求做到既不同于故宮的皇家陳列,也不同于恭王府的王公陳列,它完全是普通老百姓自己的東西;工藝的陳列,則要求既不同于自然的標本陳列,也不同于大機器的生產陳列。與歷史、革命類博物館相比,與自然、科普類博物館相比,我們較少有機會為政治、為科普提供直接的服務。但是,民間工藝是老百姓自己動手制作的東西,它與老百姓之間有一種特殊的親近關系。廣州刺繡,就穿在自己、旁人和明星的身上;廣式家具,就擺在自己家中和電影、電視里;木版年畫,就糊在自家和嶺南小戶人家的門墻上;端州硯池,就放置在自家和爺爺家的書房里??蛷d里插著鮮花的彩瓷瓶,茶幾上盛著瓜子的竹編盤,小孩子手腕上戴的骨雕圈,元宵節提的紙燈籠,夏日里搖的檀香扇……,都是廣東民間的工藝品。這些東西,很有特色優勢,只要輔之以恰當的陳列,就是獨具魅力的地域名片。發掘出特色優勢,民間工藝的陳列就有充足的理由在其他各種各樣的陳列,包括時下風行的所謂香車美女陳列、性文化陳列、人體藝術攝影作品陳列中贏得觀眾。
                三、重視工藝品之外的有關因素,舉辦高質量的特色基本展覽
                廣東民間工藝品類繁多,囿于場地、經費、人手等諸方面因素,不可能也沒有必要將所有類別的作品一一陳列,應力求做到人無我有、人有我精、獨樹一幟,突出地域名片效應?!盎娟惲惺遣┪镳^展示信息的主體,是博物館進行社會教育活動的主要陣地。一個博物館的基本陳列不僅反映著這個博物館的性質與類型,而且體現著它的藏品質量與科學研究水平?!敝袊拇竺幹椎亩顺?、四大名繡之一的廣繡、四大傳統年畫之一的佛山木版年畫、三大傳統家具之一的廣式家具,以及工藝精湛令人嘆為觀止的廣東雕刻、麥稈貼畫、廣州彩瓷等,都是廣東民間工藝的佼佼者和杰出代表。然而,民間工藝的陳列有自己的鮮明特點。對于民間工藝博物館而言,重視工藝品之外的有關因素,處理好以下方面的問題至關重要。
                1、介紹和宣傳民間藝人,結合藝人辦展覽。廣東民間工藝的藝人,本身就是地域名片的化身。不同的藝人,其作品風格會各具特色,制作水準也會高下不平。這也是民間工藝博物館觀眾與其他博物館觀眾要求的不同之處。觀眾到西漢南越王博物館看到南越王墓里出土的越式大鼎,到廣州博物館看到廣州元代計時用的銅壺滴漏,極少會關心展品的作者。但看到喜愛的民間工藝品時,卻常常需要知道這是誰做出來的。如同喜歡某歌星才喜歡聽某首歌一樣,許多民間工藝的擁躉是沖著某藝人來看展覽的。所以某藝人作品專展,或者同門類幾個藝人作品合展,既推出藝人的作品,又介紹藝人的工藝特點,比單純的某門類工藝品展更具吸引力。廣東民間工藝博物館舉辦過“廣彩老藝人作品聯展”、“廣東雕塑名人作品展”、“陳少芳廣繡作品展”等都非常受歡迎。尤其是“廣州百年風情——萬兆泉雕塑作品展”不僅受到廣東觀眾的追捧,還受到其他省、市及境外觀眾的歡迎,該展多次應邀赴境外巡展,所到之處,反應都非常熱烈。
                2、介紹產生發展演變情況,關注民間工藝發展前景。廣州彩瓷從產生、發展、出境、回國、鼎盛到衰退;象牙雕刻從鏤空牙球、微雕到因保護大象停產再轉變為骨雕;佛山木版年畫從你有、我有、全都有到無人問津幾近斷絕;廣式家具從得來全不費工夫到踏破鐵鞋無覓處……,隨著現代文明的不斷沖擊,民間工藝的許多品類正漸漸變得衰弱。蘇東海先生在與挪威生態博物館學家約翰·杰斯特龍共同主持在貴州開發中國第一個生態博物館的課題時指出:“固然生態文明在下個世紀將會取代工業文明成為社會主導的文明形態,但工業文明并不會消失,工業文明的精華仍會被新社會所繼承,正如工業社會繼承農業文明的精華一樣?!蔽覀円矆孕?,現代文明下傳統民間工藝并非不能有容身之地,它們的精華必將長久留存。這種信心基于全社會的共同努力,尤其基于博物館呼吁、引導、啟發人們去關心、珍惜、拯救民間工藝。
                3、展出生產工具,介紹作業流程。櫥柜里僅擺一個象牙球,是無法滿足觀眾的求知欲的。配合象牙球的陳列,還應該有生產工具、工序等。觀眾到我館“廣東象牙雕刻”展廳,看到象牙球及文字說明,會嘆服于小小一個象牙球居然被鏤出薄如蟬翼的43層,且層層都可轉動自如,層層都雕有精美圖案。然后,看到制作者由選材,即截取象牙中間的一截,打磨成球,接著在球體均勻挖出14個孔,再由每個孔往里挖層、雕刻,觀眾自然明白了象牙球的制作過程。如果僅止于此,觀眾仍會抱憾,因為他們沒有了解到這鬼斧神工究竟借助于什么工具。當他們看到預料中的“先進工具”竟然就是鐵銼、鐵鉆等再普通不過的東西時,一定會更加感嘆于民間工藝的不可思議。在“廣東陶瓷”展廳,我館著名雕塑家萬兆泉先生用他擅長的泥塑工藝,捏制出舊時陶瓷工人制胎、上色、煅燒、出窯等勞動過程,十分形象生動。配合陶瓷展的這些泥塑公仔,本身就是十分吸引人的民間工藝品。這些輔助陳列,為廣東民間工藝的地域名片鑲上了耀眼的金邊。
                4、開辦民間工藝作坊,提供觀眾動手機會。民間工藝與老百姓的生活息息相關,老百姓很愿意親手嘗試當一回“藝人”。開辦工藝作坊,可以有效配合陳列,加深觀眾對民間工藝的了解,使觀眾通過動手而逐漸喜愛民間工藝。我館自1999年起,專辟民間工藝小作坊,聘請廣彩、剪紙、刺繡、編織等四類藝人長期在作坊現場表演并指導觀眾動手。觀眾制作后,花很低的成本費便可將自己制作的“工藝品”帶回去或送給親友。此舉深受觀眾尤其是年輕觀眾歡迎,上級主管部門也明確指示要繼續辦好工藝作坊。此外,我館還在館內的經營場所為觀眾提供表演服務,如鼻煙壺畫、篆刻等,雖不是專門的小作坊,但也可讓觀眾自己動手。
                5、展示民間工藝高超技藝,展現勞動人民非凡智慧。舊社會,民間工藝為帝王將相、達官貴人所不齒,視為山農田民自娛自樂的雕蟲小技,難登大雅之堂。廣東民間工藝博物館不是皇家藏珍室,而是全體勞動人民的博物館。事實上,同宮廷工藝一樣,民間工藝也具有相當高的工藝價值,不少民間工藝藝人與皇家工匠難分伯仲。民間工藝是中華傳統文化一個重要的組成部分。很多民間工藝品還屢次在國際大賽中獲得金獎,為中華民族贏得了榮譽。其高超的技藝,無不顯示出勞動人民的匠心與智慧。
                6、重在提高社會效益,大力進行愛國主義教育。作為公益性單位,博物館只有重在提高社會效益,才能取得包括經濟效益在內的大豐收。與其他愛國主義教育基地相比,博物館擁有利用文物發揮社會教育功能的特殊優勢?!?994年愛國主義教育提綱頒布后,文博界運用文物參與社會主義精神文明建設逐漸發揮了更現實的社會效益?!蔽茵^于1994年10月被廣州市委、市政府立為廣州市首批愛國主義教育基地。精美的廣東民間工藝吸引了每年數十萬、近百萬海內外觀眾?!安┪镳^成了精神文明建設和物質文明建設的重要窗口。博物館與旅游業結合,與學校教育結合,與科學普及運動結合,與經濟建設相結合以及大力進行的愛國主義教育,大大擴大了博物館的文化使命感?!睆V州、珠江三角洲甚至香港、澳門的中小學校都把我館當作對學生進行愛國主義教育、弘揚中華傳統文化的基地。我館還與部隊、社區、黨政機關簽訂愛國主義教育基地共建協議,為部隊官兵、公務員、社區退休老人、下崗工人等提供愛國主義教育服務。
               四、經常舉辦臨時展覽,積極派發地域名片,增強博物館活力
               “臨時展覽則可以從多方面開拓陳列主題,擴大博物館信息的傳播量,使博物館陳列呈現多樣化的生動活潑局面。經常舉辦臨時展覽是博物館業務活躍的表現,中國國家級博物館和一些地方博物館在基本陳列之外,經常舉辦各種臨時展覽,吸引了大量觀眾,提高了博物館的參觀率,有些十分成功的臨時展覽進一步增進了舉辦博物館的知名度?!痹谖覈?,以地方民間工藝博物館命名的博物館只此一家,但與各地藝術類博物館、民俗類博物館、各工藝生產廠家都有千絲萬縷的聯系。與上述各地有關博物館、廠家聯合辦展覽的過程,就是我們積極派發廣東民間工藝地域名片的過程,也是廣東民間工藝廣泛吸取營養、不斷創新求發展的過程。經常舉辦各類臨時展覽,為提高我館的知名度,發揮廣東民間工藝的地域名片效應起到了積極的作用。也惟有如此,民間工藝及民間工藝博物館才能穩立于21世紀的潮頭,長葆青春與活力。
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