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            李華:警惕文物展陳“泡沫化”現象

                進入21世紀,在政府大力推動下,博物館事業蒸蒸日上,特別是自公共博物館實施免費開放以來,博物館得到了前所未有的經費支持。博物館經費有了保障,涌現出許多陳列展覽精品。然而,一些館由于專業水平有限以及對博物館本質理解上的偏差,“有錢”之后出現了貪大型、圖搶眼,過分追求展陳效果的視覺沖擊,不惜排擠文物展示空間和犧牲觀眾參觀的空間舒適感,在展廳里無限制地陳設大型景觀或復制品,致使博物館文物展陳出現“泡沫化”現象,令人思考、擔憂。
                “泡沫化”嚴重的文物展陳,其特征表現為“假大空”。所謂“假”是指在展陳中占據大量空間,夸張運用虛擬大型場景,相對于文物展品的真實性而言,給人以大而假的感覺。所謂“空”,是說這樣的虛擬場景往往并非必要,有可能扭曲文物展品的完整性?!芭菽闭龟愔小凹佟贝鬄橥癸@,吸引了更多觀眾的眼球,而“真”則被無意中淡化為陪襯,展陳意義走樣,展陳本身趨于空洞虛假,甚至造成觀眾誤解。
                為什么會出現文物展陳“泡沫化”現象?
                筆者認為有幾方面原因:一、自公共博物館免費開放以來,博物館經費成倍增加,致使一些館競相攀比貪大,為“泡沫化”現象的產生奠定了資金與心理取向基礎。二、展陳評論還不像影視、美術評論那樣廣受關注,展評輿論空間狹窄,展評力量的培育還遠遠不夠。三、對優秀文物展陳評定標準理解不一。
                文物展陳中“泡沫化”現象首先背離了博物館存在的本質意義——即展示實物。文物展陳不是“世界公園”式的,更不是當下時興的靠大復制和假景觀拉動旅游掙錢的行業,如若過于求大型、圖搶眼,勢必走向不講科學與背離自身原則的浮華之庸俗。
                我們知道,博物館文物展陳的兩大要素,一是文物實物展品,二是觀眾。在“泡沫化”文物展陳中,大型景觀或一些搶眼的輔助展品氣勢上壓倒一切,視覺上首先吸引了觀眾的眼球,而作為展品的文物實物則被邊緣化,屈居于墻根角落。在這里,展品因空間狹小而不能全方位展示給觀眾,阻礙了展品內涵的順暢傳達,降低了教育目的實現程度。
                在“泡沫化”文物展陳中,作為展陳第二要素的觀眾,因大量空間被大型景觀或復制品占據,享受不到寬敞、典雅帶來的舒適感,只能沿著被設計好的狹窄路徑前行。
                文物展陳“泡沫化”還可能造成不必要的浪費。當然,展陳往往需要交代環境,但不必一定要耗費大量人財物力,不惜占據大量展廳空間去陳設大型景觀?,F代聲光電技術、照片、繪圖甚至精美的繪畫等手段完全可以取而代之,既省費用又省空間。輔助展品也是必要的,但超大的輔助展品會遮掩真實展品的魅力。
                “泡沫化”文物展陳不僅給人以嘩眾取寵、喧賓奪主之感,而且會沖淡展陳主題,甚至可能誤導觀眾。比如,有文物展陳中模擬塑造的遠古時代虛擬場景,其古人面貌及生活環境的真實性往往并未得到科學考證;一些創意類的大型景觀,概念上往往是主觀臆想,不僅剝奪了觀眾想象的自由,還會誤導觀眾對文物真實性的正確判斷。
                對于文物展品,可能有觀眾是無知的,他們往往跟隨展陳設計意圖展開參觀。我們發現,在“泡沫化”展陳展廳里,觀看大型景觀或復制品的觀眾往往比看文物實物的多。為了達到所謂的“震撼”效果,有的大型景觀橫亙于展廳進門處,擋住了人們了解展示整體意圖或全貌的視線,博物館展陳的通透效果與連貫性被虛擬的“假東西”破壞了。
                另外,文物展陳“泡沫化”也許不利于展品安全。據了解,一些景觀制作材料或易燃或散發對人體或文物有害的氣體。另外,若把有限的人財物力更多地用于大型景觀或復制品,無形中會減少對展柜或其他安全設施的投入,展柜材料質量與制作水平就有可能得不到充分保證,從而危及文物安全。過于高大的復制品或景觀一旦失去穩定發生倒塌,也可能傷及文物或觀眾,尤其在地震等災難情況下。
                需要說明的是,筆者不反對在文物展陳中應用景觀或復制品來活化展陳,來連接展陳序列,但應少而精。大型景觀作為吸引觀眾,突出館藏特色的手段,無可厚非,但應該慎重選擇擺放位置,最好選擇在展廳以外的空曠區域,并放置“放大xx倍復制品”標簽。
                如今,我們有能力做很多事,但有能力就一定要做嗎?還應問一句“該不該做?”。
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